李晨風執(🆓)導的《血(🥇)染(📼)杜鵑紅》,描寫戰亂創(chuàng )傷的心靈,相(xiàng )慰復(fù )相殘的奇情故事,給予何鹿影不少發揮機會。以(⏬)舞廳一場(chǎng )為(wéi )例,佈光比其(⚫)他(tā )影片(piàn )愈為(🎩)暗黑及層次豐富,吳(wú )楚帆白燕不可告人(🐖)的關係,吳(wú )忐忑(tè )不安(🍮)的心緒,均投(tóu )射於雜亂的人影、(🔊)音樂及(🚢)閒(🌙)言(yán )。兩人(rén )開始關係之夜,更見光影呈(🦗)現(xiàn )戲劇的功效(xiào )。吳(🗞)深宵憶故人,愁困於窗框(kuàng )影子的包圍;遇白燕(yàn ),從(⛏)車外取鏡,大雨順車窗(chuāng )流下,拍出(chū )她在車中的(🧟)神秘(🧣)和(hé )威懾;隨(suí )她回(🤘)家,傾談留(liú )宿(🏉),牆燈、立燈、睡袍和(🈸)透(tòu )光的簾布均是婉(🥋)轉的寄託。連續三場(🐩)戲,明暗跌蕩生姿,推演感情的迸發和(hé )走向(💏)悲劇(🥤)的危機感,而(ér )結局(🏃)的濃黑環境則是強(🌱)烈的(de )呼應。五十年代的(📞)粵語片沒(méi )有寬(🔲)裕的製作條件,稀見攝影(yǐng )師全盤思考(kǎo )的(🤼)作品,多僅在個別場(🚩)面表現(xiàn ),何鹿影(yǐng )也不例外,《血》片則是盡展所長的(de )佳作。
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