李(lǐ )晨風執導的《血染杜鵑紅》,描寫戰(zhàn )(🕋)亂創傷的心靈,相(🤴)慰復(fù )相殘的奇情(qíng )故(🐉)事,給予何鹿影不少(shǎo )發揮(🎾)機會。以舞(wǔ )廳一場為例,佈光比其他影片(🔸)愈為(🎩)暗黑及(jí )層次(cì )豐富,吳楚帆(🔲)白燕不可告人的關係,吳忐(tǎn )忑不(bú )安的心緒,均投射(🐶)於雜亂的(de )人(rén )影(🤷)、音樂及閒言。兩(🚣)人開始(🌚)關係之夜(⏯),更見光(❔)影呈(chéng )現戲劇(jù )的功(🥎)效。吳深宵憶故人,愁困(🤠)於窗框影子的包圍;遇白燕(🈴),從車外取鏡(🧤),大雨順車窗流下,拍出(chū )她(tā )在車(🕐)中的神秘(🧣)和威懾;隨她回家,傾談留(liú )宿,牆燈、立燈、睡袍(páo )和透光的簾布均是婉轉的(de )寄(jì )(🌪)託。連續三(sān )場戲(xì ),明(míng )暗(🏒)跌蕩生(🎥)姿,推演(yǎn )感情的迸發和(hé )走向悲劇的危(wēi )機(♌)感,而結(jié )局的(🔞)濃黑環境則是強烈的呼應。五十年代的粵語片沒有寬裕的製作條件(📤),稀見攝影師全盤(👩)思(🧘)考的作品,多僅在(zài )個別場面表現,何鹿影也不(🔮)例外,《血(xuè )》片則是盡展所(🐱)長的(de )佳作。
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